夜夜撸网站 文硕：原创音乐剧的普罗米修斯
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文硕，湖南东谈主，著明管帐学者，品牌营销及音乐剧行家，曾任用友软件集团副总裁、北京明后电视传播公司副总裁、海南博鳌亚洲文化传媒接洽院院长等，其先后高出管帐审计，出书刊行，告白营销，电视文娱及音乐剧五个行业，均作出了凸起孝顺。1979年考入北京商学院，1983-1987年任职于中国农业银行总行；1987-1990年任职于国度审计署；1989年被提名为宇宙做事规范。1990年离职，出任用友软件集团副总裁。于1993年创办由北京纵横商务处理接洽院、北京纵横文化有限公司和北京三木告白公司构成的北京纵横文化产业体系，将文化与产业结亲。2001年，出任北京明后电视传播公司副总裁；2002年，任海南博鳌亚洲文化传媒接洽院院长；之后出任北京智扬公关公司首席参谋人、中国唱片总公司中原献艺公司首席文娱官、北京跳舞学院音乐剧接洽中心常务副主任、中央戏剧学院扮演系音乐剧专科客座阐明。
文硕先后赴香港汉文大学、台湾淡江大学、东吴大学、台湾大学和逢甲大学拜谒讲学，著有《中国音乐剧史》、《史籍营销传播》、《电影营销》、《明星包装政策》和《文化市集操办》等，并主编或总操办《三木告白丛书》和《三木文化市集文库》，先后入选英好意思《国际毕生成就奖》、《500位国际影响东谈主物》。他是CCTV《统一首歌》首席品牌操办、湖南卫视“超等女声”的参谋人、阿里郎组合所属公司首席参谋人等。现正在筹拍大型音乐剧电影《阿诗玛》，主理与云南、西藏、内蒙古鄂尔多斯市、赤峰市歌舞剧院互助的民族音乐剧舞台剧神气，他如故音乐剧小戏院和酒吧宇宙连锁规画的发起东谈主。
1993年文硕入选中央电视台第一批“东方之子”，并在中央电视台《东方之子》栏目给与白岩松专访。
活了五辈子，一辈子是一段人缘
文硕的好一又友叶茂中是著明营销行家，他说文硕活了五辈子，一辈子是一段人缘，酣醉音乐剧之前的每一段皆是在最佳的时辰戛然而止。他指的是文硕迄今为止所涉足的规模。1983 年，文硕毕业于北京商学院（目下的北京工商大学）管帐学专科。大学本领他已“成名”。重生入校，学校要求选学第二外语，文硕选了日语，因为憨厚说，中国与日本在管帐学方面有好多换取，文件比拟多。选学日语的同学大多浅尝辄止，文硕却在大三那年作念了一件让憨厚和同学刮目相看的“大事”，他一个月独处翻译了日本学者三泽一的30万字著述《审计学》，这是其时国内第一册全面先容世界审计学发展的学术译著。那年，审计署刚成立，他也才 20 岁，已经运转挣稿费。
毕业后，文硕分派到中国农业银行总行责任，四年后调入国度审计署。这时的文硕已经有了《考究无比古国的管帐》、《西方管帐史》，以及他主编的《世界管帐审计名著译丛》（第一、第二辑），这套书被其时的管帐审计学界认为堪比“立信管帐丛书”的学术地位。1990 年他离开审计署之前的临了一册学术著述是《世界审计史》，这本书的国度审计史部分被翻译成日文，在日本出书，与 24岁那年编写的《西方管帐史》遥呼相应。
东谈主生的好多事情起因于一念，缘灭也在一念之间。如果留在审计署，以后的谈路会何如？文硕说：“当年我贫困科研，几位审计长相配垂青我，自后提名我当宇宙做事规范，确立为审计系统的楷模。但那时辰恰是我管帐审计梦想全面爆发的时辰，认为要已毕‘世界正走向咱们，咱们应走向世界’的宗旨，有太多的事情需要随即作念，但国度机关的本性是遵厌兆祥，许多学术设计不能能随即已毕。这么过一辈子我不肯意，我但愿活得更刺激、更有挑战性。”于是， 1990 年3月，也便是用友从服务社注册为公司的前一个月，文硕应王文京之邀，主动退掉审计署分派的住房，拦阻审计长的躬行面谈遮挽，遗弃各式优惠要求，以致失去公职，确实“净身”地离开了审计署，加盟用友，成为用友公司最早的四位总裁之一，并成立“用友当代管帐审计接洽所”，兼任长处，开新中国确立民间管帐学术机构之先河。统一年，他操办了名为“中国与世界： JUST NOW ”第一届国际管帐研讨会，国际管帐学会主席保罗·加纳博士专程参会。第二年，举办第一届海峡两岸管帐审计研讨会，破裂两岸夙昔互不走动的隔断情状。他还操办并出书了一系列中国管帐审计史籍，如《管帐审计博士文库》。通盘这些管帐矫正“想想库”行径，为早期用友的成长壮大，理会了极为进犯的品牌进步作用。用友现任副总裁吴政平评价说：“ 当年用友在接洽所投资的30万，由于文硕的超卓推崇，理会了数百万的品牌价值作用。”
和用友的人缘绝交于 1993 年，文硕对准了出书业。他注册了我方的公司，成为别称民营书商。文硕着实的“原始积聚”从这时运转。那是经济体制矫正迅猛无比的时期，文硕操办推出了管帐审计、新税制、实用处理、期货证劵、投资银行、当代企业轨制等系列丛书。他出书的经济矫正新书老是先于其他出书社，由他操办、组织、包装和营销扩充的史籍达 500 余种。“理睬管帐风暴”的管帐史籍营销行径，不错说是他的出书生计中最为烦嚣之作。其时，在王府井一条街上，销售势头能和麦当劳比好意思。“我是挣钱比拟早的书商之一，那时辰只如若和经济矫正接洽的书我就作念，只须作念出来一定赢利。我曾一度以为那时辰赚的钱一辈子皆花不完呢……”文硕这么描摹他的阿谁“大款”时期，那时辰他还不知谈有一天他要倾尽通盘去圆另一个梦。
有了第一桶金，文硕的胆子大了，他运转涉足告白营销和文娱产业营销。创办了在当年的宇宙颇有著明度的三木告白公司，而后又提倡了“首席文娱官”的倡导夜夜撸网站，其内涵是“把贸易作念成文娱，把文娱作念成贸易”，并推出了中国第一批接洽文化产业营销方面的专著。
文硕曾经是好多大型文娱节宗旨品牌参谋人和公关参谋人，其中不乏《统一首歌》、《超等女声》、《我型我秀》这么一度炙手可热的电视节目。沿着任何一条路一直走下去，他皆可能成绩更多。
“但我如故停驻来了。”文硕说，“我不时问我方，还能作念什么？我有钱了，只须一直作念下去，一直会挣钱，越挣越多，然后呢？然后老了，回头望望，我的泰半辈子在作念挣钱这件事，因为之前打下了山河，背面便是好好地把山河坐一辈子，我不肯意。我认为东谈主活一辈子有比挣钱更进犯的事需要咱们去作念。”
寻求全新载体：打造歌舞文娱王国
追思起来，文硕当先并不是一个音乐剧的有趣者。“我第一次不雅看音乐剧是在1998年，其时是日本四季音乐剧剧团到北京剧院来献艺，其时中央戏剧学院黄定宇憨厚邀请我看去彩排那场献艺，碍于东谈主情，我去了。谨记这部音乐剧叫《好意思女与野兽》，这亦然我对音乐剧第一个直不雅的印象。但在我方的头脑中还莫得确立要作念音乐剧的倡导，或者说，其时我还谈不上是音乐剧的有趣者。”说到这，文硕笑了。也许他我方也在想，为什么其时他莫得立即猜想今后我方居然成为了中国音乐剧“正统传承”的始作俑者。
对文硕冲击最大的，是他主动去看音乐剧的那一次。也恰是那一次，他的脑海中片刻刚硬了要劝诱中国音乐剧文娱产业的想法。“片刻有一次我心血来潮，乘飞机去上海大剧院看了一部音乐剧《厄运世界》，那是我近距离不雅看音乐剧，这部音乐剧给我一种热烈的动荡感，我其时就认为，唯有音乐剧才是推崇东谈主类内脸色感的最佳载体，”
从那时起，文硕运转存眷音乐剧，进而接洽音乐剧。在他的想想完全进入到音乐剧中时，他片刻发觉，我方对此竟是如斯属意，以至于产生了要作念的念头。
“我看好中国的音乐剧市集，便是看好它比其它舞台剧和类型片更多元的文娱元素：动听的歌曲、面子的跳舞、帅哥靓好意思、素丽的舞好意思，尤其是音乐，只须作到位，它是最具市集穿透力的。”
音乐剧背后的产业化后劲，激发着文硕从文娱营销进入音乐剧这个新奇的行业。一方面，他我方投资100多万，企盼通过躬行打造音乐剧《爱我就给我跳支舞》，探索“正统传承”的原创华语音乐剧的规范与方法，另一方面，他又试图通过整合我方的企业财经、告白营销、文娱和音乐剧资源，一步一局势已毕歌舞王国之梦。“文硕创意音乐剧”运转浮出水面。
2005年，关于文硕来说，是个值得挂念的一年，他将一部充分体现中国、百老汇和好莱坞智谋的首部音乐剧歌舞电影----《爱我就给我跳支舞》倡导CD专辑奉献到不雅众眼前。这是他打造我方歌舞文娱王国的王牌兵器，亦然一套丰盛的歌舞大餐。
为了拍好这部音乐剧电影，文硕遴聘了堪称内地五大音乐制作主谈主之一的李杰操刀，担任音乐制作主谈主。创作团队成员来自北京、上海、台北和好意思国百老汇，汇注了华东谈主世界一流的专科音乐剧创作主谈主才。北京跳舞学院、中央戏剧学院和上海音乐学院音乐剧师生，以及阿佳-高原红、明骏女子组合和山鹰组合等，参与了本专辑歌曲的录制演唱责任。女一号和男一号演唱者分裂由北京跳舞学院音乐剧系曾黎和柯皓燃担任。
“这是我打造歌舞文娱王国的一部十分进犯的音乐剧，或者说代表剧作。”谈到《爱我就给我跳支舞》，文硕彰着十分欣忭。
事实上，为了拍好这部音乐剧，文硕经验了许多鬈曲。谈到这点，文硕彰着感触万分。“这部音乐剧电影我整整筹备了四年多，四年多以来我向这部音乐剧电影冲刺了四次：第一次是投资商到位，宾利和劳斯莱斯的中国总代理但愿投资，但由于非典的缘故，错过档期，与邀请的大牌明星郭富城和李紋擦肩而过；第二次是与中国唱片总公司互助，几家投资者还特意结伴改选了中唱中原献艺公司，用于投资这部电影，但资金到位以后，献艺公司劝诱临时转变主意，致使电影再次流产；第三次是一位大款好友示意不错以我一起房产作典质，借钱给我作念这部电影，但临了资金并莫得到位，这是折腾我最大的一次。第四次是因为艺术观点不同，坚韧断绝与欧洲互助舞台版。”
目击先后几家投资方心神朦拢的情况，文硕临了核定决定卖掉几套自家房产，自筹资金200万，实验性地运转股东本音乐剧电影的程度，推崇出志在必得的信心。
谈及原因，文硕对我则说了这么一段话，“中国零落的不是音乐剧市集，而是兼具原创突破性和市集爆发力的音乐剧文娱居品；在中国，音乐剧电影具有纷乱的市集空间和盈利后劲。他敬佩，一个民族的文化传统天然必须琢磨，但在文娱经济时期，但凡直面文娱、能着实感动环球的艺术作品，岂论是音乐剧、歌舞片如故其它类型片，岂论是国际或国内，皆会有烦嚣的生命力，总会具有宽敞的感染力，这种感染力是杰出民族和时期的畛域而径直打动每个东谈主内心的。天然，也就会随之带来纷乱的市集价值。”
文硕初步奏效了，《爱我就给我跳支舞》CD倡导专辑依然问世，立即在文娱界又掀翻了一场不小的风暴。
足交截至语：作念原创音乐剧的普罗米修斯
文硕是这个时期中，起码是在笔者阅东谈主无数之中最纯朴、稚气的“大男孩”。他的身上充满了一种梦想主义的色调，对这极少，他从不否定，“东谈主类是需要梦想的，莫得梦想的东谈主，是可耻的。”是以，他心爱颠覆旧的东西，从不心爱重叠作念别东谈主作念过的事。梗概是这份超凡脱俗的“童贞”令其千里醉于绚丽多姿的个东谈主精神世界里，落落寡合到几近豪恣的境地。他的理性多带有诗东谈主的气味，却是个能从管帐界、财经界到传媒文娱业等不同规模的大高出中的倡导者和先驱。见多识广、满口谬论的李敖大陆文化之旅，其实便是文娱经济倡导的一个文化秀，但文硕在其波及每个规模表面上投砾引珠的孝顺，所明示的皆是一个才华横溢的学者，而非秀场的舞者。比年来他在音乐剧界所作的贫寒发奋，再次反馈了这极少。
21世纪以来，西方音乐剧的引进日渐趋多，可回首起来，着实体现了百老汇专科精神和文娱环球精神的原创华语音乐剧，又有几许被创作出来了呢？文硕反复对咱们强调：“咱们充足不是一概地月旦原土音乐剧创作，仅仅但愿艺术家们能放下架子，从对欧洲音乐剧的恭恭敬敬，转而跪下来亲吻百老汇历史上一系列音乐剧经典，谦和讨教于东谈主家。因为要掌抓正统音乐剧的真义，就得屈从于百老汇的充足巨擘的眼下。无数学习好意思国经典音乐剧，或许仍为一门作业。”为继续传播他的正统传承音乐剧想想，继《音乐剧导论》(北京跳舞学院音乐剧讲义)和《音乐剧的文硕视线》之后，一部新的音乐剧专著《音乐剧想想史》行将脱稿。从世界音乐剧的想想长河中去追寻正统音乐剧的着实面庞，让中国音乐剧东谈主走出欧洲音乐剧的围墙和迷宫，乃是文硕再次发奋的一个宗旨。
文硕告诉咱们，“得寰宇之英才而陶冶之”乃东谈主生一大乐事，如果他身后用哪句话四肢墓志的话，那细目是：“偷火归于东谈主类的普罗米修斯，即便被缚于山崖之巅，任由山鹰啄目，后东谈主看来，他自己仍是一团须仰视才见其伟貌的清白炎火，他的精神还将一直遗弃下去，洞明世界。”进入音乐剧功绩的几年，是文硕一世中最贫寒的几年，但他乐在其中。心爱颠覆的文硕从没罢手过想想，而他每次崩出的想想火花又是那样超前，那般独到。
贯通文硕，如实需要超凡智谋！
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